所谓颜色釉，就是在釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，焙烧后，呈现不同色泽的釉。由于所加金属氧化剂的不同，颜色釉就会呈现出不同的颜色，为了准确的评定颜色釉的颜色，就可以在标准光源箱中进行目视检测。
颜色釉的颜色与发展历程：
颜色釉出现在很早的时候，三国两晋南北朝时期，越窑成功烧制出了青瓷。隋唐时期出现了“南青北白”的地域分布；在唐墓室中可以看到各种丰富的色釉陶瓷；宋代时期出现了精致的影青瓷；到元代时期，青花釉里红的成功烧制，已经将色釉带入到画面当中，为以后陶瓷艺术创新奠定了重要的基础。明清时候颜色釉的种类更为丰富，尤其到清代中期，色釉的研发有了很大的提升，红釉有铜红、金红、铁红等；绿釉有孔雀绿、瓜皮绿等；蓝釉有霁蓝、天蓝、洒蓝等。这么多颜色釉主要作为陶瓷的底釉出现，并非出现在画面，到1950年才将颜色釉综合装饰推上了舞台，同时对颜色釉的研发也取得了很大的成果，颜色釉的种类不断地丰富增加。
现代陶瓷艺术创作不乏很多画面以颜色釉入画，所带来的艺术效果在视觉上有很大的冲击力，从颜色釉作为画面配角到颜色釉作为画面主导，这个过程是陶瓷艺术家们不辞辛苦，不断创新改革的结果，可以说推动了陶瓷绘画艺术的不断发展，也成功的为陶瓷艺术注入了新的生命力和创造力。
标准光源箱检测陶瓷颜色釉的颜色：
物体的颜色是由于光作用于物体，物体对光进行反射、吸收或透射后，在人眼所引起的一种视觉反映，没有光便没有色。在一般情况下，对颜色进行视觉测量时，理想的目视检测方法是：将待测样品与标准色样在标准光源照射下并排放置，同时观察两个样品，以判断颜色质量。在大多数情况下，需要对颜色的同色异谱程度进行评价，所以单一光源是不够的，应该允许使用多种标准光源。
在标准与样品颜色不匹配时，使用单一标准判断颜色质量会出现困难。单个标准只代表三维颜色空间中的一个点，如果样品与标准颜色匹配，那么就需要正确描述其色差（样品与颜色质量的偏离），还要判定该色差是否在颜色公差范围内。这时，目视检测的目标已经走向定量判断，但是人眼对于颜色的定量分析判断，不如其判断两种材料的颜色是否相同那么擅长。人眼判断色差的这种局限性，可通过多种标准与样品的比较来补偿。如果观察者还有一个比第一个标准（在颜色空间的指定方向上）更接近或更远离样品的第二个标准，或极限标准（在相同方向上），那么观察者就能更容易地判断出样品是接近还是远离第一个标准或其他要求的标准。
